案例地址：南京 / 江浦
案例面積：210 ㎡
設 計：張兆娟設計工作室
施工單位: 陶師傅
施工用材：大理石，巖板，灰泥，玻璃等。
攝 影 師：黑曜石攝影
設計說明：
本案為疊墅，坐落于南京江浦新區，北臨老山風景區，外部環境優越，小區內部環境也是樹木蔥蘢，人文自然景觀豐富多彩。原始戶型分為三層，樓上兩層+地下一層挑高5.6米，單層面積較小，每層的原始格局也有很多不合理處，需要設計師重新整合組織，特別是一樓，進門正對樓梯，沒有門廳且門口空間進深很小，樓梯右邊是廚房，左邊是衛生間接著臥室，進門左后方才是餐客廳，這樣的格局導致幾個問題：首先，廚房是個獨立封閉的小空間無法外擴也無法敞開，廚房門開在墻邊也降低廚房的利用率；其次，樓梯的位置是導致每個空間沒有連貫性的直接因素；再次是餐廳空間太小容納不了5口人的用餐需求。
家庭成員情況：共三代，5位家庭成員，兩位老人六七十歲，夫妻二人和15歲女兒。
對功能空間的需求：
1.一樓老人臥室希望能放置兩張單人床。
2.二樓兩臥室，一個書房，兩個衛生間，其中主臥衛生間安裝浴缸。有衣帽間。
3.負一樓做一個多功能起居室，可做個人休閑、書房、臥室。
4.負二樓主要為休閑區，不做空間結構分割，只做功能分區。有喝茶休閑區、待客區、中島餐點制作區。5.裝修風格：簡單大氣、溫暖、明亮、溫馨、嫻靜舒適的感覺。不拘與特別濃重的某種風格（后期溝通過后確定要新中式）
6.非封閉的功能區域盡量購買成品傢俱，定制柜做的不顯著為好，這樣既有更好的收納有不影響成品傢俱的實用性和裝飾效果。
7.樓梯要預留安裝代步電梯的電源等設備，以便后期安裝需要。
設計師根據業主家庭成員構成結合本案實際格局優化方案如下：一樓上下方向的樓梯和餐客廳的位置同時調整，打開廚房空間，使餐廳客廳和廚房之間更連貫。到二樓樓梯位置調整后，原來樓梯間就變成主臥的衣帽間，樓梯間成為各個空間的中轉站，空間利用更加合理。挑高的負二層局部加隔層作為備用房間（偶爾來客人住，平時作為家人的瑜伽、運動空間），正下方滿足女主個人愛好——烘焙空間。其他地方安排大餐桌和休閑喝茶的空間，滿足大家庭的聚會需求。
二層原始平面圖及平面設計圖 到二樓樓梯位置調整后，原來樓梯間就變成主臥的衣帽間，樓梯間成為各個空間的中轉站，空間利用更加合理。
一層原始平面圖及平面設計圖 一層進門正對樓梯，沒有門廳且門口空間進深很小，樓梯右邊是廚房，左邊是衛生間接著臥室，進門左后方才是餐客廳，這樣的格局導致幾個問題：首先，廚房是個獨立封閉的小空間無法外擴也無法敞開，廚房門開在墻邊也降低廚房的利用率；其次，樓梯的位置是導致每個空間沒有連貫性的直接因素；再次是餐廳空間太小容納不了5口人的用餐需求。樓梯及餐客廳和臥室的位置同時調整后，打開廚房空間，使餐客廳和廚房之間更連貫了。
負二層原始平面圖及平面設計圖 挑高的負二層局部加隔層作為備用房間（偶爾來客人住，平時作為家人的瑜伽、運動空間），正下方滿足女主個人愛好——烘焙空間。其他地方安排大餐桌和休閑喝茶的空間，滿足大家庭的聚會需求。為了更好的采光，只保留了必要的墻體，能拆掉的全部拆掉了。
原始格局中的臥室和客廳互換后，臥室門做成隱形門和墻面成為一個整體開在靠近陽台的地方，樓梯的第一踏延長為電視柜。飄窗改成落地窗加開門，可以去到院子里，這樣從客廳去院子不需要經過臥室可以直達。
作為廚房和客廳之間的連接空間，餐廳用黑色圓形巖板餐桌使動線更加流暢，實木真皮餐椅彰顯質感。利用縮小后的衛生間和樓梯間，衛生間做了兩分離，把淋浴房單獨分出來。
黑胡桃的實木質感，簡潔利落的線條都每一個細節都體現出設計師對于作品整體的把控和克制。
樓梯的位置確定后，靠近臥室的這面墻上面部分用夾絹玻璃為樓梯間增加了采光。樓梯采用灰色大理石加扁鐵扶手，用樸素的材質，簡潔的造型塑造。
餐廳 深色的雙層圓形大理石餐桌搭配斗笠狀的吊燈，呈現一種含蓄秀美的感覺。
廚房改造后的格局雖不能擴大使用空間，但是兩扇移門都能退到柜后，動線更流暢，中間加個島台，利用率大大提高。
從客廳看一樓臥室方向，匆匆一瞥往往是世間最美的風景。
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二樓樓梯間 樓梯扶手本來是更少的豎條造型，後來業主怕有小朋友來玩耍有安全隱患就給增加到現在這樣了。有點遺憾了。
東方「留白」的美學觀念所控制的節奏，彰顯出大家風范，墻上的掛畫所創造的意境，可以說，無論西風如何吹拂，舒緩的心情始終是東方人特有的感情，所以國畫寫意往往是實現這種詩意的最好手段。
主臥 新中式設計融合了莊重與優雅雙重氣質。舍棄了傳統中式的濃重中式元素，更多的利用了現代手法，把傳統的結構形式通過重新設計組合以一種全新的方式呈現。
刪繁是指去除過于復雜的裝飾，去奢其實也很重要。人在家居生活中的不便與方便是相輔相成的。
主臥 步入式衣帽間加上小衛生間形成一個套間后的主臥室，功能齊備。儲物空間和休息空間完全分開，「室中清潔雅素，一涉絢麗，便如閨閣中，非幽人眠云夢月所宜。——《長物志》」。配飾的選擇方面更為簡潔，少了許多奢華的裝飾，更加流暢地表達出傳統文化中的內斂。
書房 半開放式的書房多種規格的儲物空間滿足各種需求，寫字台利用下面的轉角空間放置打印機，釋放台面空間也更美觀。
地下室 負一樓和負二樓兩層考慮到采光和防潮的問題，墻頂的材質全部采用米黃色的灰泥。木制品也都和上面兩層的黑胡桃木區分開，采用了白橡木，整體呈現出溫暖明亮的的氛圍，和一般的地下室迥然不同。
女主喜愛烘焙，所以地下室的一部分安置了烤箱，冰箱、吧台和足夠的儲物柜，正上方做客臥（平時沒人住的時候用作瑜伽、運動鍛煉房）
「繪事后素」是孔子的話，是他對美的一種看法。在孔子眼中，繪事是那種裝扮出來的美麗效果，而素則是自然的、氣質的美，孔子認為「素」要美于「繪事」。這體現了一種「大美無言，大象無形」的中國士大夫的文化追求。
中國古人對居住環境的研究和追求，其精雕細琢遠遠超過我們的想象。他們的一些室內設計理念，和如今最流行的簡約主義很有一些不謀而合之處。
宜設而設，精在體宜。在明清時代，「宜」是室內設計的核心概念和價值標準。國內專家對其的解釋是：「宜可以分為三類，一是因地因人制宜，二是宜簡不宜繁，三是宜自然不宜雕琢。( 《環境藝術設計的新視野》 ) 」
中國古人對居住環境的研究和追求，其精雕細琢遠遠超過我們的想象。他們的一些室內設計理念，和如今最流行的簡約主義很有一些不謀而合之處。
天井邊的狹長空間墻體拆除以后抬高作為休閑區域，喝茶品茗、聊天敘說。宅家的日子也變得詩情畫意，豐富多彩。
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